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Ken Gonzales-Day

Lynchmord an Frank MacManus, Minneapolis, Minnesota. 1882. Der Künstler Ken Gonzales-Day wurde weithin für seine Serie „Erased Lynching“ gewürdigt, die Postkartenmotive von Lynchmordopfern enthält. Darin wurden die Opfer von Lynchmorden sprichwörtlich „ausradiert“ und der Fokus auf Weiße Menschenmengen verschoben, die den Morden beiwohnten. Gonzales-Day argumentiert, dass die Retuschierung des Lynchopfers „dem Betrachter zum ersten Mal gestattet, die soziale Dynamik des Lynchens selbst zu sehen“. Die Fotos, auf denen die Opfer fehlten, „halfen uns, die Dynamik des Weißseins innerhalb der komplexen Geschichte rassistischer Gewalt in Amerika zu erkennen“, sagte Gonzales-Day. „Anstatt diejenigen, die in solchen kollektiven und oft vorsätzlichen Tötungen ermordet wurden, erneut zu Opfern zu machen, erlaubte das Werk dem Betrachter, sich buchstäblich auf die Menge zu konzentrieren – inklusive ihren höhnischen und lächelnden Gesichtern.“

Lynchmord an Leo Frank, Atlanta, Georgia. 1915. Der Künstler Ken Gonzales-Day wurde weithin für seine Serie „Erased Lynching“ gewürdigt, die Postkartenmotive von Lynchmordopfern enthält. Darin wurden die Opfer von Lynchmorden sprichwörtlich „ausradiert“ und der Fokus auf Weiße Menschenmengen verschoben, die den Morden beiwohnten. Gonzales-Day argumentiert, dass die Retuschierung des Lynchopfers „dem Betrachter zum ersten Mal gestattet, die soziale Dynamik des Lynchens selbst zu sehen“. Die Fotos, auf denen die Opfer fehlten, „halfen uns, die Dynamik des Weißseins innerhalb der komplexen Geschichte rassistischer Gewalt in Amerika zu erkennen“, sagte Gonzales-Day. „Anstatt diejenigen, die in solchen kollektiven und oft vorsätzlichen Tötungen ermordet wurden, erneut zu Opfern zu machen, erlaubte das Werk dem Betrachter, sich buchstäblich auf die Menge zu konzentrieren – inklusive ihren höhnischen und lächelnden Gesichtern.“

Lynchmord an Thomas Thurmond & John Holmes, Saint James Park, San Jose, Kalifornien. 1933. Der Künstler Ken Gonzales-Day wurde weithin für seine Serie „Erased Lynching“ gewürdigt, die Postkartenmotive von Lynchmordopfern enthält. Darin wurden die Opfer von Lynchmorden sprichwörtlich „ausradiert“ und der Fokus auf Weiße Menschenmengen verschoben, die den Morden beiwohnten. Gonzales-Day argumentiert, dass die Retuschierung des Lynchopfers „dem Betrachter zum ersten Mal gestattet, die soziale Dynamik des Lynchens selbst zu sehen“. Die Fotos, auf denen die Opfer fehlten, „halfen uns, die Dynamik des Weißseins innerhalb der komplexen Geschichte rassistischer Gewalt in Amerika zu erkennen“, sagte Gonzales-Day. „Anstatt diejenigen, die in solchen kollektiven und oft vorsätzlichen Tötungen ermordet wurden, erneut zu Opfern zu machen, erlaubte das Werk dem Betrachter, sich buchstäblich auf die Menge zu konzentrieren – inklusive ihren höhnischen und lächelnden Gesichtern.“

Lynchmord an Jesse Washington, Wako, Texas. 1916. Der Künstler Ken Gonzales-Day wurde weithin für seine Serie „Erased Lynching“ gewürdigt, die Postkartenmotive von Lynchmordopfern enthält. Darin wurden die Opfer von Lynchmorden sprichwörtlich „ausradiert“ und der Fokus auf Weiße Menschenmengen verschoben, die den Morden beiwohnten. Gonzales-Day argumentiert, dass die Retuschierung des Lynchopfers „dem Betrachter zum ersten Mal gestattet, die soziale Dynamik des Lynchens selbst zu sehen“. Die Fotos, auf denen die Opfer fehlten, „halfen uns, die Dynamik des Weißseins innerhalb der komplexen Geschichte rassistischer Gewalt in Amerika zu erkennen“, sagte Gonzales-Day. „Anstatt diejenigen, die in solchen kollektiven und oft vorsätzlichen Tötungen ermordet wurden, erneut zu Opfern zu machen, erlaubte das Werk dem Betrachter, sich buchstäblich auf die Menge zu konzentrieren – inklusive ihren höhnischen und lächelnden Gesichtern.“

Lynchmord an Cleo Right, Sikeston, Missouri. 1942. Der Künstler Ken Gonzales-Day wurde weithin für seine Serie „Erased Lynching“ gewürdigt, die Postkartenmotive von Lynchmordopfern enthält. Darin wurden die Opfer von Lynchmorden sprichwörtlich „ausradiert“ und der Fokus auf Weiße Menschenmengen verschoben, die den Morden beiwohnten. Gonzales-Day argumentiert, dass die Retuschierung des Lynchopfers „dem Betrachter zum ersten Mal gestattet, die soziale Dynamik des Lynchens selbst zu sehen“. Die Fotos, auf denen die Opfer fehlten, „halfen uns, die Dynamik des Weißseins innerhalb der komplexen Geschichte rassistischer Gewalt in Amerika zu erkennen“, sagte Gonzales-Day. „Anstatt diejenigen, die in solchen kollektiven und oft vorsätzlichen Tötungen ermordet wurden, erneut zu Opfern zu machen, erlaubte das Werk dem Betrachter, sich buchstäblich auf die Menge zu konzentrieren – inklusive ihren höhnischen und lächelnden Gesichtern.“

Lynchmord an Thomas Shipp und Abraham S. Smith, Marion, Indiana. 1930. Der Künstler Ken Gonzales-Day wurde weithin für seine Serie „Erased Lynching“ gewürdigt, die Postkartenmotive von Lynchmordopfern enthält. Darin wurden die Opfer von Lynchmorden sprichwörtlich „ausradiert“ und der Fokus auf Weiße Menschenmengen verschoben, die den Morden beiwohnten. Gonzales-Day argumentiert, dass die Retuschierung des Lynchopfers „dem Betrachter zum ersten Mal gestattet, die soziale Dynamik des Lynchens selbst zu sehen“. Die Fotos, auf denen die Opfer fehlten, „halfen uns, die Dynamik des Weißseins innerhalb der komplexen Geschichte rassistischer Gewalt in Amerika zu erkennen“, sagte Gonzales-Day. „Anstatt diejenigen, die in solchen kollektiven und oft vorsätzlichen Tötungen ermordet wurden, erneut zu Opfern zu machen, erlaubte das Werk dem Betrachter, sich buchstäblich auf die Menge zu konzentrieren – inklusive ihren höhnischen und lächelnden Gesichtern.“